Une vie au service du 7^e ART

« Je suis arrivé au cinéma parce que je voulais parler au monde », déclarait Bassek Ba Kobhio dans un entretien sur RFI en 2022. Le parcours professionnel de l’étudiant de sociologie et philosophie débute comme stagiaire et assistant sur une série de documentaires produits par le ministère de l'Information et de la Culture du Cameroun. Il a par la suite travaillé sur Chocolat de Claire Denis (1987). En 1991, il produit son premier long métrage, Sango Malo, une adaptation de son roman du même nom. Parmi ses œuvres on peut citer Le Grand Blanc de Lambaréné (1995) ; Life Point (2017) , Les gouverneurs de la Rosée (2018) sur chacun de ces projets, le fils de Nindjè ( son village natal) a été soit producteur, soit réalisateur.

Bassek ba Kobhio a également des ouvrages : le roman Sango Malo, adapté sur grand écran, Les Eaux qui débordent (un recueil de nouvelles) ainsi que l’essai Cameroun, la fin du maquis ?

Le fondateur du Festival Ecrans Noirs, a également fondé la société de productions Les Films Terre Africaine. Dans le but de former les cinéastes de demain pour contribuer au rayonnement du 7^e art, l'Institut Supérieur de formation aux métiers du Cinéma et de l'Audiovisuel de l'Afrique Centrale (ISCAC) nait en 2011.

Les hommages du continent

Dans les milieux culturels au Cameroun et à l’étranger, la nouvelle de ce départ soudain, a provoqué une onde de choc ce matin.

Pour le producteur Ebenezer Kepombia : « Le grand frère est parti, l’industrie du cinéma et de l’audiovisuel africain perd l’un de ses plus grands symboles. »

Le groupe X Maleya pour sa part exprime sa gratitude à cet homme pour son apport à la culture et au   cinéma : « Les grands hommes ne meurent jamais vraiment… ils vivent à travers l’héritage qu’ils laissent dans les cœurs et dans l’histoire. »

La scénariste Elisabeth Cynthia Ngono évoque une « Douleur pour la grande famille du Cinéma au Cameroun… Grosse perte pour le Cameroun tout en entier. Un géant, une icône, le phare de 3 générations, a tiré sa révérence, le Patriarche est parti… Que la terre de nos ancêtres t’accueille dans la paix Papa Bassek » .

Dans son hommage à cette icône, Mohamed Cherif, le Directeur des programmes de la RTG écrit : « À travers Festival Écrans Noirs, il a ouvert des portes, créé des opportunités et donné une voix au cinéma africain sur la scène internationale. Paix à son âme et courage à toute la famille du cinéma africain. »

Pour l’Académie des SOTIGUI : « Aujourd’hui, le cinéma africain perd bien plus qu’un réalisateur…Il perd une conscience, une voix, un bâtisseur. »

Nadine ENONGUE

Porté par un public nombreux et enthousiaste, Unisport espérait enchaîner avec un succès crucial dans la course au classement. Mais face à une formation du Canon bien organisée et disciplinée, les locaux ont péché par manque d’efficacité dans les derniers mètres. Malgré plusieurs situations chaudes de part et d’autre, aucune équipe n’a réussi à faire sauter le verrou défensif adverse.
Le match a offert une belle bataille tactique, avec un engagement physique remarquable. Solide en défense, le Canon Sportif repart de Bafang avec un point précieux qui prolonge sa série positive en championnat. De son côté, Unisport nourrit quelques regrets après ce faux pas devant ses supporters, dans une rencontre où la victoire semblait à portée de main.

Recette record à Bafang : un signal fort pour le football camerounais

Au-delà du terrain, cette affiche a battu tous les records avec une recette de 5 757 000 FCFA, signe d’une affluence exceptionnelle. Cela montre que le public camerounais reste passionnément attaché à l’Elite One quand l’affiche, l’enjeu et l’ambiance sont au rendez-vous.
À Bafang, les supporters ont massivement répondu présent, prouvant que les stades peuvent encore vibrer pour le championnat local. Ce succès relance le débat sur l’organisation des rencontres : ne faudrait-il pas multiplier les matchs nocturnes pour les grandes affiches ?

En journée, les stades sonnent souvent creux à cause de la chaleur, des horaires de travail ou des difficultés de déplacement. À l’inverse, les soirées attirent plus de monde, boostent l’ambiance et gonflent les recettes des clubs. Avec une programmation astucieuse, de belles affiches et une vraie proximité avec les fans, l’Elite One peut remplir ses enceintes et offrir plus de spectacle

jiresse NGUEPI

À seulement 24 ans, Ateba Gautier poursuit une ascension spectaculaire. Face à un adversaire expérimenté comme Ozzy Diaz, le Camerounais n’a laissé aucune place au doute. Dès les premiers échanges, il a imposé un rythme intense, mélangeant agressivité contrôlée et précision chirurgicale. Diaz a tenté de résister, mais la pression constante du combattant camerounais l’a progressivement poussé à la faute.

Le tournant du combat est intervenu au deuxième round. Après une série de frappes puissantes et parfaitement enchaînées, l’arbitre a été contraint d’intervenir pour stopper le combat et éviter davantage de dégâts à l’Américain. Une victoire éclatante qui porte désormais le bilan professionnel d’Ateba Gautier à 11 victoires pour une seule défaite, dont 9 succès remportés avant la limite.

Surnommé « The Silent Assassin », Ateba Gautier impressionne autant par son calme que par sa brutalité dans la cage. Avec cette victoire, il enchaîne une dixième victoire consécutive, une série qui commence sérieusement à attirer l’attention des observateurs de l’UFC. Son style explosif et sa capacité à terminer rapidement ses combats lui valent déjà des comparaisons avec Francis Ngannou, ancienne star camerounaise des poids lourds de l’organisation.

Si les deux hommes évoluent dans des catégories et des parcours différents, Ateba Gautier partage avec Ngannou cette puissance de frappe redoutable qui peut faire basculer un combat en quelques secondes. Ses statistiques parlent pour lui : neuf KO en onze victoires professionnelles, un ratio qui le place déjà parmi les finisseurs les plus dangereux de sa génération.

Cette nouvelle démonstration de force pourrait également changer sa position au sein de l’organisation américaine. Jusqu’ici présent sur des cartes secondaires ou préliminaires, le Camerounais semble désormais prêt à intégrer des combats de plus grande exposition médiatique. À Newark, il a réussi à capter l’attention dans une soirée pourtant riche en affiches importantes.

Le MMA camerounais pourrait ainsi tenir une nouvelle étoile montante. Travailleur discret mais terriblement efficace, Ateba Gautier construit pas à pas une réputation qui dépasse désormais les frontières africaines. À seulement 24 ans, son potentiel semble encore immense, et beaucoup voient déjà en lui l’un des futurs visages africains de l’UFC.

Une chose est sûre : après l’UFC 328, le nom d’Ateba Gautier ne peut plus être ignoré.

Jiresse NGUEPI

Placée sous le thème « Leadership et structuration pour transformer l’Afrique », cette édition 2026 réunit pendant trois jours des femmes entrepreneures, artistes et professionnelles du secteur culturel. L’objectif est de renforcer leurs compétences, leur visibilité et leur capacité à structurer durablement leurs activités dans un écosystème artistique en pleine évolution sur le continent.

Le MOFEAC 2026 s’inscrit dans le cadre du programme ACS Amplify.Her, porté par l’Institut français de Paris. Ce programme accompagne le développement des industries culturelles et créatives à travers plusieurs capitales africaines, notamment Douala, Lagos et Accra, en favorisant les échanges, la formation et la structuration des acteurs culturels.

Dès la cérémonie d’ouverture, les participantes ont pris part à un panel inaugural intitulé « L’industrie musicale africaine : leadership féminin, structuration et opportunités ». Les discussions ont permis d’aborder les principaux défis du secteur, notamment la professionnalisation des carrières, l’accès au financement et la place des femmes dans la gouvernance des industries musicales africaines.

Le programme se poursuit avec plusieurs activités majeures. Une conférence sur « Labels et droits : construire une carrière durable », animée par John William's, abordera les enjeux juridiques, contractuels et économiques liés à la gestion des carrières artistiques. Un autre panel portera sur les stratégies de développement des artistes à travers la distribution et le booking, avec un accent sur les nouveaux talents.

Des ateliers pratiques viennent compléter cette édition, notamment « Composition musicale à l’image », consacré à la création musicale pour les productions audiovisuelles, ainsi que « La musique pour l’image et synchronisation », axé sur l’intégration des œuvres musicales dans le cinéma, les séries et la publicité.

Cette troisième saison du MOFEAC s’achèvera le 9 mai avec le concours « Women in Music », une compétition dédiée aux femmes managers d’artistes. Cette plateforme vise à valoriser les talents féminins et à renforcer leur rôle dans la structuration et la transformation de l’industrie musicale africaine.

Jiresse NGUEPI

Les stands ont captivé l’attention des visiteurs et du jury. Swecom a remporté le titre du pus beau stand, saluant son esthetique et sa présentation exemplaire. KANAO a décroché le prix du stand le plus originale pour son audace remarquable, tandis que VOLUM’3 s’est imposé comme le stand le plus animé, récompensant son dynamisme et son attractivité. Et enfin PANIEFIQUE remporte le prix du plus beau stand du made in cameroon.

Du 25 au 30 avril 2026, le SINAC a rassemblé des professionnels de plusieurs pays autour des enjeux de financement, de diffusion et de protection des œuvres audiovisuelles africaines. Panels, masterclass et échanges ont consolidé les réseaux entre producteurs, réalisateurs, diffuseurs et investisseurs.

La cérémonie finale a mis en lumière des priorités essentielles : structurer l’industrie audiovisuelle africaine, faciliter l’accès aux financements pour les créateurs, et renforcer la souveraineté médiatique par des contenus locaux authentiques.

Perçu comme une plateforme panafricaine de référence, ce SINAC marque une étape décisive. Les organisateurs appellent à transformer les discussions en initiatives tangibles, notamment en production et distribution de contenus africains, avec une coopération internationale renforcée.

JIRESSE Nguepi

Parmi les temps forts de cette journée, la formation animée par Laurent Beuvain le Directeur des chaînes TV France-Caraïbes-Océan Indien du Groupe TRACE TV qui a particulièrement retenu l’attention. Axée sur le thème « Construire une grille de programme en 2026 : visibilité ou rentabilité, il faut déjà choisir?», cette session a rassemblé un public nombreux, curieux et très engagé.

D’entrée de jeu, l’expert a posé les bases de la réflexion en affirmant avec conviction : la visibilité ramène de la rentabilité. Un principe fondamental qui, selon lui, doit guider toute stratégie de programmation dans un environnement audiovisuel de plus en plus concurrentiel.

Tout au long de son intervention, Laurent Beuvain s’est illustré par la clarté de ses explications et la pertinence de ses exemples, suscitant de nombreuses réactions et questions dans l’assistance. Il a notamment insisté sur les éléments essentiels à prendre en compte dans l’élaboration d’une grille de programme efficace.

Au cœur de ces éléments, la ligne éditoriale apparaît comme le socle de toute construction cohérente. À celle-ci s’ajoutent l’étude du marché, indispensable pour comprendre les dynamiques du secteur, ainsi que l’identification précise de la cible et l’analyse de la concurrence.

Autre notion clé abordée lors de cette formation : l’horloge. Véritable outil structurant, elle correspond à l’organisation des différentes articulations d’une antenne (radio ou télévision) selon un ordre de priorité, de cohérence et de logique. Une approche qui permet d’optimiser la lisibilité des contenus et de fidéliser l’audience.

Au-delà des aspects techniques, cette session a également permis d’aborder la question de la protection des grilles de programmes (jusqu’à son application), un enjeu stratégique dans un contexte de forte compétition entre diffuseurs.

Par la richesse de son contenu et la qualité des échanges, cette formation s’inscrit comme l’un des moments marquants du SINAC 4, confirmant une fois de plus l’importance de ce rendez-vous pour le développement et la professionnalisation du paysage audiovisuel camerounais.

JIRESSE Nguepi

Une pratique en pleine évolution

Face à la rapidité de circulation de l’information et à l’essor des plateformes numériques, le journalisme mobile devient  progressivement comme une nouvelle norme. Léger, accessible et instantané, le smartphone permet aujourd’hui de capter, monter et publier un contenu en quelques minutes, une transformation qui redéfinit les méthodes de travail des journalistes.

Une formation tournée vers la pratique

Animée par Touré Mohamed Cherif, journaliste et directeur des programmes à la RTG en Guinée, la session a permis aux participants de se familiariser avec les techniques essentielles tels que la captation d’images avec un téléphone, la prise de son et le montage rapide avec VN, une application disponible sur Playstore et Appstore. L’objectif étant de rendre les participants capables de produire une information complète, avec des moyens de base.

Cette session a permis aux participants de découvrir de nouveaux outils et une nouvelle façon de travailler. Le journalisme mobile permet la vulgarisation de la production de l’information, tout en répondant aux exigences d’un public toujours plus connecté. 

Vialy NGUEA ( Stg )

La souveraineté en ligne de mire

À la Maison du Parti de Bonanjo, le SINAC 2026 a officiellement été lancé avec la coupure du ruban, par Felix ZOGO, le secrétaire général du ministère de la communication du Cameroun. Au cours de la cérémonie d’ouverture de ce RDV, un appel fort a été lancé pour la réappropriation des narratifs  africains, comme l’a déclaré Yolande BODIONG, la promotrice de l’événement : « C'est important car sans protection nos œuvres sont vulnérables et sans financement nos ambitions restent des intentions. »

Pays à l’honneur cette année, la Côte d’Ivoire s’illustre comme un modèle en matière de structuration du secteur audiovisuel.  Une dynamique que le Cameroun et d’autres nations africaines ambitionnent désormais d’adopter. « La structuration du secteur à travers l’éducation, la modernisation, le soutien à la création et à l’innovation, nous visons des contenus compétitifs et exportables. Enfin, l’ouverture à la coopération internationale permet de renforcer les investissements et les coproductions » comme l’a déclaré OUMAR KONATE , Représentant du Ministre de la Communication et des Médias de Côte d’Ivoire.

Pour le parrain de l'évènement Ange Fabien GUEI: " Nous évoluons aujourd’hui dans un environnement dominé par des modèles économiques et de diffusion qui ne sont pas pensés pour nous. L’Enjeu central de la souveraineté de la diffusion, est une condition essentielle de la souveraineté culturelle. L’Afrique ne manque ni de talent ni de créativité, mais d’un modèle adapté."

La reconnaissance des acteurs de l’audiovisuel

Au-delà des discours, le SINAC reste aussi une scène de reconnaissance. Plusieurs figures influentes ont été distinguées par des SINACIUS d’Honneur, parmi lesquelles Thierry Ntamack, Daniel Nsang, Ulrich Takam ou encore Emy Dany Bassong. Des récompenses qui saluent leur impact dans le rayonnement de l’audiovisuel africain.

Entre présence internationale, engagement institutionnel et forte mobilisation de la jeunesse, cette édition place l'évènement comme un puissance pilier du secteur. Le SINAC se positionne désormais comme une plateforme d’échanges, mais surtout comme un levier de transformation pour une industrie en pleine mutation. Le salon se poursuit jusqu’au 30 avril.

Martin Luther PII (Stg)

Plus qu’un simple biopic, Michael s’annonce comme une plongée dans l’univers musical de Michael Jackson, en remettant en lumière, à travers sa sortie mondiale attendue le 24 Avril 2026, l’héritage artistique d’une icône dont l’influence dépasse largement les générations.

Une discographie qui a marqué l’histoire

Difficile d’évoquer Michael Jackson sans penser à ses titres devenus intemporels. De Billie Jean à Thriller, en passant par Smooth Criminal, l’artiste a redéfini les codes de la musique pop mondiale, et à travers le film Michael, l’un des enjeux majeurs sera justement de retranscrire cette énergie musicale unique, faite de rythmes, de chorégraphies et d’une présence scénique inégalée.

Une influence qui traverse les générations

En effet, plus de quinze ans après sa disparition, Michael Jackson reste une référence incontournable pour de nombreux artistes à travers le monde. Son style continue d'inspirer la musique urbaine notamment avec le récent titre GIRLFRIEND de l’artiste Tayc et la danse moderne. Le film pourrait ainsi jouer un rôle clé en reconnectant une nouvelle génération à son univers musical.

Un héritage toujours vivant

Aujourd’hui encore, les sons de Michael Jackson résonnent dans les playlists, les scènes et les créations contemporaines. Avec ce film, son héritage ne se contente pas d’être raconté, il est revisité et transmis à un nouveau public. Preuve que certaines légendes ne disparaissent jamais.

Vialy Nguea ( Stg )

Femmes, pouvoir et industrie : les nouveaux visages de la musique africaine

Placée sous le thème « Leadership et structuration pour transformer l’Afrique », cette 3ᵉ édition met en lumière les enjeux liés à la place des femmes dans l’industrie musicale. Dans un environnement encore marqué par des inégalités, le MOFEAC Women in Music entend ouvrir le débat sur l’accès aux opportunités, la reconnaissance des talents féminins et la capacité des femmes à occuper des postes de décision, avec pour objectif de faire émerger une génération de leaders capables de transformer durablement le paysage musical africain.

Structurer, connecter et transformer l’industrie musicale

A travers cette initiative, le Mouvement des Femmes Entrepreneurs dans les Arts et la Culture ( MOFEAC ) s’attaque à un enjeu majeur, celui de la structuration des industries culturelles en Afrique. Le projet vise notamment à renforcer les capacités des actrices du secteur, favoriser la création de réseaux professionnels et encourager l’entrepreneuriat culturel féminin, dans un contexte où la musique africaine connaît une visibilité croissante à l’international, la question de la structuration devient centrale. Par ailleurs, au-delà des échanges et des formations, le MOFEAC Women in Music se veut également un espace de visibilité, offrant aux artistes et professionnels l’opportunité de se faire connaître, de rencontrer des acteurs clés de l’industrie et de construire des collaborations durables.

Vialy NGUEA  ( Stg )

Une collaboration inédite

Porte 112 En, dévoile les vérités que les couples n’osent jamais avouer et pour Emy Danny BASSONG : « Le divorce n'est pas toujours la solution dans les couples et en même temps tu ne dois pas rester dans le mariage parce qu'il y a des intérêts particuliers. Dans cette série, nous encourageons les hommes et les femmes parce qu’un couple c’est deux personnes à trouver le fond du problème ».

Dans cette série, l’actrice et productrice incarne le rôle de Maître Elisabeth Ngalla, procureure de la République à Douala. Son bureau dans lequel elle reçoit les couples en crise offre un huis clos émotionnel où les conflits conjugaux, familiaux et moraux sont exposés. Comme une manière de mettre la société face à ses tares et de révéler un problème plus profond que le mariage où le divorce.

Ce projet cinématographique a été réalisé par Salem KEDY qui dans ce projet a tenu à donner une nouvelle direction à Emy Dany BASSONG pour qu’elle incarne un personnage différent : « Il faut dire qu’elle fait partie des meilleures actrices. C’était un défi pour moi parce que j’ai vu qu’elle s’égarait un peu …Il fallait qu’elle fasse un projet qui va essayer de montrer de quoi elle est capable »

En ce qui concerne le choix du diffuseur, la productrice a indiqué que son choix a été guidé par sa vision et que l’esprit et sa façon de travailler s’accordait le mieux avec celle de Canal 2. La chaîne quant à elle à indiquer retourner un peu à ses fondamentaux. Cette diffusion est donc le fruit d’un partenariat qui offre l’exclusivité à la chaîne en échange d’une campagne de communication à travers l’affichage sur les panneaux publicitaires et la conférence de presse de ce mercredi comme a tenu à le préciser la Directrice des Programmes de Canal 2  Joyce FOTSO. Toujours dans le cadre de cette collaboration avec un déploiement qui n’a jusqu’ici jamais été réalisé pour une production camerounaise avec un diffuseur local, il y a également des contenus qui vont contribuer à la mise en valeur des acteurs de la série.

Le cri du cœur du Cinéma

En plus de louer l’accompagnement de Canal 2 au cours de cette conférence de presse, Emy Dany BASSONG a également émis le vœu que les portes de la chaîne restent ouvertes pour d’autres productions. La production a également insisté sur la responsabilité des acteurs du 7^e art qui doivent proposer des œuvres de qualité, s’entourer des bonnes personnes et donner la place aux personnes compétentes.

La promotrice d’EDBASS Entertainment a entre autres noter pour le déplorer que la reconnaissance et la célébration des acteurs locaux viennent d’abord de l’extérieure avant que le terroir ne les adoube. Elle a également lancé un appel à l’Etat afin que la possibilité puisse leur être donnée de vivre de leur art.

C’est une nouvelle ère qui s’ouvre avec ce RDV quotidien dès le 13 Avril sur Canal 2 International pour les amoureux de série. Ils seront tous les soirs face à un drame social et judiciaire.

Nadine ENONGUE

Il faut remonter au Cameroun fédéral pour retrouver les traces des vices- présidents du Cameroun. Ce poste a été occupé par John Ngu Foncha et Salomon Tandeng Muna.

John Ngu Foncha

L’instituteur s’engage dans la vie politique en 1942 comme Secrétaire de la Catholic Youth League, section de Bamenda. Après un passage par le Kamerun National Congress (KNC), il quitte le parti en 1955 à cause des désaccords sur la question de la réunification pour créer le Parti démocratique national de Kamerun (KNDP) dont il devient le président. John Ngu Foncha participe en 1961 à la Conférence Constitutionnelle de Foumban, lorsque le projet de constitution fédérale est approuvé.

Député du KNDP à la Chambre d’Assemblée du Cameroun Méridional de 1954 à 1957, et de 1961 à 1965, il siège à la Chambre d’Assemblée du Cameroun Occidental. Après l’avènement de la République Fédérale du Cameroun le 1er octobre 1961, John Ngu Foncha devient Vice-président de la République, un poste de responsabilité qu’il cumule avec les fonctions de Premier Ministre du Cameroun Occidental jusqu’à 1965 lorsqu’il est réélu Vice-président. Salomon Tandeng Muna lui succède comme Vice-président de la République.

Salomon Tandeng Muna

Il est également enseignant et sa carrière politique débute en 1951 lorsqu’il est élu pour la première fois aux élections générales de l'Assemblée régionale du Nigeria oriental. Il est le seul ministre du Cameroun occidental dans ce gouvernement.

Salomon Tandeng Muna devient membre du gouvernement du Cameroun occidental comme ministre chargé des Ressources et des Travaux Publics de 1954 à 1957, après les élections générales et la séparation avec le Nigeria oriental. Il se joint à John Ngu Foncha en 1958. Il devient ministre du Commerce en novembre 1959. En octobre 1961 il entre au gouvernement fédéral comme ministre des Transports, des Mines, des Postes et Télécommunications. Salomon Tandeng Muna est nommé Premier ministre du Cameroun occidental en janvier 1968, et il devient Vice-président en 1970. En 1973, il démissionne du gouvernement pour pouvoir présenter sa candidature aux élections législatives de la République unie du Cameroun.

La promulgation attendue du texte adopté au congrès par le président de la république va ouvrir la voie pour l’entrée en scène du 1^er Vice-Président de la République du Cameroun mais historiquement, le vice-président désigné sera le 3^e dans l’histoire du pays.

Nadine ENONGUE

C'est une promotrice émue aux larmes qui a pris la parole ce mardi, pour parler de cette édition qui est dédiée à Consty Eka qui s'est éteint le 16 février dernier. « Cette 4^e édition du Salon International de l’Audiovisuel du Cameroun  arrive dans un contexte qui est particulier. Particulier en ce que nous avons le décès de l’un des nôtres, un des partenaires premium de la dernière édition qui est consty Eka…Son départ nous a emmené à en faire le Spirit Mentor c’est-à-dire qu’on lui rend hommage pendant cette édition » comme a tenu à le préciser la promotrice de l’évènement Yolande BODIONG.

« Financer, valoriser, protéger les créations audiovisuelles africaines: Quelle synergie pour une souveraineté médiatique durable? » C'est le thème qui a été choisi pour cette édition parce que l’Afrique produit mais ne contrôle pas ses circuits de diffusion, les créateurs manquent d’accès aux financements, les œuvres sont insuffisamment protégées. Des problématiques qui seront donc au centre du SINAC qui veut proposer des solutions concrètes à ces enjeux. C’est en cela que le modèle Ivoirien est intéressant et c’est l’une des raisons qui justifie le choix du de cette édition notamment Ange Fabien GUEI, Directeur Général de NCI et Nostalgie Côte d'Ivoire.

Cette 4^e édition du SINAC va également connaître la participation d’un invité spécial venu de Nouvelle-Zelande. Il s’agit de  Sidney Kombo Kintombo réalisateur , superviseur d'animation derrière des animations comme Black Panther ou encore Avengers qui a tenu à faire le déplacement pour venir partager son savoir-faire avec les jeunes générations.

Le SINAC 4 c’est également 25 pays qui ont confirmé leur participation parmi lesquels les Etats Unis, la Tunisie, la Belgique, la RDC, le Mali, la Côte d’Ivoire etc….

Pour prendre part à cet événement qui vise à structurer le secteur, Affirmer la souveraineté audiovisuelle d'Afrique, former une nouvelle génération de leaders créatifs et faire du Cameroun un carrefour incontournable de l'audiovisuel africain.RDV du 25 au 30 avril à la maison du parti à Bonanjo.

Nadine ENONGUE

Dans le cadre de cette nouvelle collaboration, Volum’3 fidèle à son ambition de mettre le bien - être de son personnel et des nombreux auditeurs mais également soucieuse d’offrir aux volumiques des moments de qualité dans un cadre idyllique, leur réserve de belles surprises dans les jours à venir.

Grâce à ce nouveau partenariat signé à la veille du 2e anniversaire du retour de la Vibe, Volum’3 réaffirme sa volonté d’être le partenaire privilégié de votre quotidien et l’instigateur des moments de qualité entre terre et mer.
Le Paradis de l’eau entre ainsi dans la Vibe et réserve de belles surprises tout au long de cette collaboration.

Nadine ENONGUE

Il est venu présenter son spectacle de danse prévu pour le samedi 28 mars à l’Institut français du Cameroun de Douala. À travers cet échange, il a été question de ses deux créations majeures, de sa démarche artistique, ainsi que des réflexions qui structurent son travail de chorégraphe.

Cet entretien a également permis d’aborder les thématiques profondes qui traversent son œuvre, entre engagement artistique, questionnements sociaux et exploration du corps comme langage.

VOLUM’3 : À quel moment as-tu compris que ta danse devait aller au-delà de la simple performance artistique?

ARSÈNE ETABA : J’avais compris, d’une certaine façon, qu’il y avait des choses que je devais incarner en tant que danseur. J’ai surtout compris qu’il fallait mettre l’humain au centre de toutes les attentions. Au centre de la danse, il fallait remettre en avant l’humanité, remettre en avant la société.

À partir de là, je me suis dit que je devais véritablement commencer à danser dans cette logique. Ce n’était pas un seul moment précis, mais plutôt des déclics progressifs. Je me suis rendu compte que ma danse devait servir davantage l’humain, servir la société, et voir comment, à travers la danse, on pouvait avoir un impact réel et en faire un levier de développement pour notre communauté.

VOLUM’3 : Comment est née la thématique de ta recherche sur la danse-thérapie et les victimes d’AVC ?

ARSÈNE ETABA : La thématique de la danse-thérapie, ou plus précisément « l’impact de la danse dans la prise en charge des victimes d’AVC à l’Hôpital Laquintinie de Douala », est née d’une volonté claire : montrer, d’abord à mes parents, puis à la société, que ce que je faisais allait bien au-delà du simple mouvement.

Il s’agissait de démontrer que la danse pouvait non seulement prioriser la santé, mais aussi contribuer à libérer les esprits. Une société se développe véritablement lorsqu’elle n’est pas enfermée dans une pensée figée. C’est dans cette logique que j’ai décidé de mettre l’humain au centre et de m’appuyer sur la science, malgré les difficultés rencontrées.

VOLUM’3 : Quel était ton objectif personnel à travers ce travail de recherche ?

ARSÈNE ETABA : Ce travail m’a permis non seulement d’avancer dans ma recherche, mais aussi de montrer à mon père que je savais exactement où j’allais, que je comprenais profondément pourquoi je dansais.

Une autre motivation importante était de questionner la place du danseur, ou plus largement du praticien des arts, dans la société. Est-ce qu’il doit être marginalisé ?

VOLUM’3 : Selon toi, quelle place la danse et les artistes occupent-ils dans le développement des nations ?

ARSÈNE ETABA : En réalité, aucune nation ne s’est développée sans ses artistes. Et plus encore, il n’existe pas de pays véritablement développé sans une forme d’expression dansée.

Toutes les grandes nations accordent, d’une manière ou d’une autre, une place au mouvement, au corps et au sens artistique.

VOLUM’3 : Quels résultats ou constats cherchais-tu à démontrer à travers ton travail sur les victimes d’AVC ?

ARSÈNE ETABA : Il était essentiel pour moi de démontrer scientifiquement que la danse agit sur des paramètres physiologiques réels.

En travaillant avec des victimes d’AVC, l’objectif était de montrer comment on peut passer d’un degré de handicap à une amélioration progressive, comment renforcer la force musculaire, mais aussi comment améliorer l’estime de soi chez un individu.

C’est l’ensemble de ces éléments qui a structuré et donné du sens à tout mon parcours.

VOLUM’3 : Quel est le sens particulier de ce moment pour toi, à l’approche de ton spectacle de danse à Douala à l’Institut français du Cameroun ?

ARSÈNE ETABA : C’est un jour assez important pour moi, parce que pour la première fois, mes travaux qui ont très souvent été présentés à l’extérieur, à l’étranger ou à l’international, seront également présentés ici à Douala, à l’Institut français du Cameroun.

J’ai très souvent eu l’habitude de présenter mes créations à Yaoundé, mais cette fois-ci, c’est une première à Douala. Je présenterai deux travaux majeurs.

VOLUM’3 : Peux-tu nous parler de la première création que tu vas présenter ?

ARSÈNE ETABA : Le premier projet s’intitule « Clandos », une création chorégraphique pour quatre interprètes. Cette œuvre met en lumière la clandestinité dans laquelle nous vivons aujourd’hui.

Il s’agit d’interroger ces zones invisibles de notre quotidien, ces réalités cachées, et même cette forme de vie en marge que beaucoup de personnes expérimentent sans forcément l’exprimer. Cela m’intéresse particulièrement, parce que cela questionne aussi ce que nous faisons lorsque nous sommes seuls, hors du regard des autres.

VOLUM’3 : Quel est le message porté par ta deuxième création, « Les dieux dansent mal » ?

ARSÈNE ETABA : « Les dieux dansent mal » est ma toute dernière création. Je suis avant tout un artiste engagé, pas nécessairement au sens politique strict, mais dans le sens où l’engagement produit forcément un impact.

Si ton petit frère aime ce que je fais, c’est parce qu’il y a un engagement derrière, qui génère un certain effet, une certaine prise de conscience.

Dans cette pièce, je mets en lumière plusieurs problématiques contemporaines : les questions de gouvernance, de surconsommation, de militarisme, et plus largement les réalités des nations dans lesquelles nous vivons aujourd’hui.

« Les dieux dansent mal » est une œuvre qui a d’ailleurs eu le privilège d’être reconnue comme la meilleure jeune pièce d’Afrique sur deux ans.

VOLUM’3 : Quelle est ta vision globale à travers ces créations présentées à Douala ?

ARSÈNE ETABA : À travers ces œuvres, je cherche à questionner notre rapport au monde, à notre société et à nous-mêmes. Mon travail est un espace d’engagement, de réflexion et de mise en lumière de réalités parfois invisibles.

Ce spectacle à Douala, à l’Institut français du Cameroun, représente donc bien plus qu’une simple présentation artistique : c’est un moment de partage, de retour à la base, et de confrontation entre l’œuvre et le public local

Propos recueillis par Jiresse NGUEPI